“LO MEJOR ES PRODUCIR EN EL TEMA QUE A UNO MÁS LE GUSTA”

Fotos: Virginia Barrera (virginia_barrera@hotmail.com)

LAS PRIMERAS PRODUCCIONES

Bianco relata que mientras estudiaba en la UBA, una amiga le avisó que Radio Mitre hacía “una especie de casting” para seleccionar nuevos profesionales. En un solo día armó un programa y lo presentó.  A la semana lo llamaron para decirle: “Ganaste, queremos conocerte”. Por un tiempo trabajó de forma simultánea en Ámbito Financiero y Mitre, hasta que eligió la radio definitivamente. Continúa contándonos: “Con la primera que trabajé fue con Magdalena Ruiz Guiñazú. Arrancaba a las 4 de la mañana, que me despertaba, hasta las 8 de la noche y trabajé durante siete años de lunes a lunes. Fue tremendo pero aprendí mucho. Trabajaba con todos, con Magdalena, después hacía el magazine a la tarde, los sábados estaba con Marcelo Bonelli, luego hacía el informativo con Héctor Trichinello, un maestro como locutor y periodista. Los domingos hacía la producción de Julia Bowland y el informativo. Y lo que quedaba del resto del día, trataba de vivir –ríe–. Trabajé también con Néstor Ibarra y Liliana López Foresi”.

MHZ ¿Desde cuándo estás en Continental?

R Desde 2000. Me convocaron y empecé a la mañana con el “Cholo” Oscar Gómez Castañón, con Rolando Hanglin y luego con Julia Bowland que vino a esta radio. Después por razones de salud optamos por ser más tranquilos a la tarde y no lo fue tanto porque vino Fernando Bravo y es una topadora como programa. Y también con María O’Donnell.

MHZ ¿Cómo se organizan los equipos de producción en Continental?

R A la tarde dependen de mí. Están Gastón Ibáñez, Nicolás Arévalo, Patricia Aller, Fernando Lapovsky, Ludmila Moscato y Leandro La Cámera. Ludmila y Leandro trabajan directamente con María O’Donnell y se les suma Fernando a eso de las 3.30 p.m. Cuando vamos sacando el pie del acelerador del programa de Fernando Bravo, cuando el programa ya está en la recta final, se va integrando este equipo hasta las 7 de la tarde.

Se formó un buen equipo de producción a la tarde. La idea dio resultado, los premios lo dicen y la gente lo dice, eso es lo importante. Nos ayudamos todos. Yo porque soy jefe no dejo de llamar ni de hacer un móvil o de atender un teléfono. Cada uno se encarga de un área: deportes, espectáculos, política o actualidad. Si hay un tema de política, va una persona, si está solo o necesita ayuda, va otro. Cada uno se siente cómodo en su área. A algunos productores no les gusta hacer política y a otros no les gusta espectáculos, eso lo descubrí con los años de trabajo. Entonces creo que lo bueno es que dejo que cada uno se desarrolle donde más le gusta y tengo mejor resultado. Ahora, cuando hay un quilombo estamos todos, sea de política, espectáculos o deportes. Eso es una consigna del grupo. Y además es un grupo humano muy unido.

LAS NUEVAS GENERACIONES DE PRODUCTORES

“Las carreras sirven como marco teórico pero aún hoy no enseñan la realidad del trabajo en esta profesión”, afirma. Cree que algunos jóvenes profesionales vienen de un mundo virtual, pensando que lo que no sale en Google, no existe. “No tienen una realidad de la calle, de tomarse un colectivo y de conocer Laferrere o La Matanza. En la facultad no les enseñaron, por ejemplo, a hablar con la madre de un chico que mataron, pero en algún momento lo van a tener que hacer. Y además hay un desconocimiento de cultura. La radio no es toda FM. Los programas buenos de radio tienen producción, un gran armado, ningún programa sale al azar, tienen un esquema, una estructura”.

MHZ El programa “Bravo Punto Continental” ganó recientemente dos premios Martín Fierro, uno de ellos como programa cultural. ¿Qué aporta el productor para que el programa tenga un perfil cultural?

R El programa se hace no sólo con el productor sino con todo el equipo, los periodistas, el conductor, la producción. El productor aporta su opinión o plantea un tema y está en el que conduce el programa decir sí o no. En algunos lugares la producción tiene mucha más injerencia que el conductor, en otros lugares el conductor es quien determina qué se hace. Acá hay un equilibrio muy bueno: Fernando Bravo dice lo que quiere, nosotros proponemos y la inteligencia de Fernando está en decir “hagamos eso”. Eso es lo inteligente que tiene, que no es la opinión única la de él, no es una opinión autoritaria, sino que en la reunión del mediodía todos los productores y columnistas aportamos un tema. Eso es lo que hace culturalmente al programa, porque cultura es todo.

MHZ ¿Qué opinás de las nuevas herramientas que son las redes sociales? ¿Tienen alguna utilidad para la producción?

R Yo creo que sí, que te sirven. Pero pasa que hoy estás recibiendo cada vez más información, telefónica, por internet, por redes sociales, por los diarios, por agencias. Y creo que en algún momento va a colapsar todo. ¿Cómo vas a procesar tanta información? Y el otro factor es que aportan información pero no sabés si es confiable o no. Si cualquiera entra a una red social, cualquiera te puede decir algo. Entonces llega un momento en que tenés que preguntarte de dónde vino y qué veracidad tiene. Si todavía los grandes medios se siguen confundiendo… Hoy en día con toda la información que hay, cuando estás armando el producto llega un momento en que no tenés tiempo para verificar todo.

LAS ANÉCDOTAS

A Carlos Bianco nunca le interesó tener experiencias como conductor o columnista. Aprovechando entonces toda su trayectoria volcada cien por ciento a la producción, le pedimos que nos cuente sobre algún logro muy difícil de conseguir: “En el copamiento de La Tablada [en 1989], que no había Google en esa época, teníamos una guía amarilla y otra blanca. En la primera parte, en la sección de Organismos Oficiales busqué el Regimiento y empecé a llamar a todos los teléfonos uno por uno. En un momento me atendió un soldado que me contaba que estaba debajo de una mesa y que lo estaban tiroteando. Lo tuve cuatro horas al aire mientras estaban copando el regimiento. Eso fue para mí un buen logro periodístico”.

MHZ ¿Y algún error que no pudiste creer que te pasara a vos?

R Siempre te confundís, en un momento con los Fernández [Aníbal y Alberto], saqué a uno por otro. La diferencia con el productor de televisión es que vos te podés confundir de nombre o de teléfono y el tipo sale al aire y vos no le ves la cara. Pero estos errores son gajes del oficio.