Graduado del ISER, ingresó como operador a Radio Municipal en marzo de 1973 y allí ha trabajado hasta la actualidad, en las emisoras oficiales que hoy se denominan Radio de la Ciudad y FM 2x4. En 1982 fue Jefe de Unidades de Trabajo en Exteriores, en 1985 continuó su carrera como Jefe de Grabaciones y en 1992, por esos avatares del trabajo oficial, pasó a ser operador raso nuevamente. Ese mismo año realizó su última labor como operador transmitiendo la presentación de Luciano Pavarotti desde el Monumento de los Españoles, en la ciudad de Buenos Aires.
A partir de allí su carrera giró hacia el área artística. En 1995 accedió, por concurso, a la Dirección Artística pero otra vez fue desplazado en los años siguientes. Finalmente desde el 2006 y bajo la Dirección General de Rodolfo Mascali, ocupa el cargo de Coordinador General de Artística y Programación de ambas emisoras: Radio de la Ciudad AM 1110 y FM 2x4 92.7 Mhz.

MHZ ¿Cómo fue empezar en la radio para vos?

R Yo puedo decir que la televisión me llevó a la radio. Viendo televisión vi un anuncio del ISER que decía: “El ISER llama a inscripción para los cursos...”. Me anoté como locutor y para operador en diciembre del año 1970. Entré como operador y soy promoción 1972 del ISER. Yo me crié en un hogar donde la radio era todo. El primero que se levantaba prendía la luz y prendía la radio.

MHZ ¿Te acordás de los programas que escuchabas en esa época?

R ¿De chico? Mucho. “La revista dislocada”, “Calle Corrientes”, “El relámpago”, “El Radio Cine Lux”, las novelas de Alberto Migré que había por radio, las de Nené Cascallar... Tengo imágenes sonoras de cuando tenía 8 años y escuchaba una producción de Julio Zabalúa en Radio Belgrano. Me llamaban la atención los planos, cómo estaba logrado el chofer, el motor, el ruido de arranque y las paradas, la marcha y los planos de los distintos pasajeros. Eso me quedó.

MHZ ¿Qué hace un Director Artístico en la radio?

R El Director Artístico se encarga de manejar la programación. Idealmente es el dueño de la programación, pero en realidad el dueño de la programación es el Director General. La línea programática la da el Director General y el Director Artístico lo que hace es implementar esa línea. Y lógicamente, sugerir. Está en el Director General aceptar o no lo que uno sugiere.
El Director Artístico es el responsable de que el área artística, que es una de las áreas operativas de la radio, trabaje organizadamente con la parte técnica y la parte administrativa. El objetivo es que la idea que tenga el Director General se vea plasmada en el aire de la mejor manera posible.

MHZ ¿Cada programa se encarga de sus artísticas?

R No, todo lo hacemos nosotros. La radio tiene un departamento de creativos muy bueno. Antes estaban diferenciados entre AM y FM, ahora trabajan juntos. Son tres personas que se reparten toda la producción. En las artísticas la voz de Eduardo Aliverti es institucional. Antes lo teníamos a Quique Pesoa, cuando vino Mascali lo trajo a Aliverti.

MHZ En las artísticas se siente lo porteño, uno se siente identificado, es Buenos Aires.

R Cuando asumí, lo primero que vi es que en la página teníamos 2.500 contactos diarios. El 71% era de afuera. ¿Y qué quiere el oyente de afuera? Quiere tango. La hora, la temperatura, lo que pasa acá no le interesa, quiere tango. No vamos a descuidar al oyente de acá, para eso había un programa periodístico-informativo de 7 a 9 y otro a la vuelta. Después se optó por hacer más programas. Son distintos conceptos. En el “Ranking Porteño” la gente vota los 40 tangos todos los domingos y cambia la apertura siempre. Tenemos unos editores muy comprometidos, se labura muy bien, con un nivel de calidad muy grande.

MHZ Las artísticas de FM 2x4 han ganado un Premio Eter por ejemplo.

R Yo estaba convencido de que la artística de la radio [FM] era excelente. Y la AM también pero no se lucía por el tipo de programación que tiene. No puedo cargar de artísticas porque el comunicador quiere su espacio. Pero había cosas muy buenas. Cuando ganamos el Premio Eter [2007] para nosotros fue muy importante por ser una radio oficial, donde son más los sopapos que los mimos.

MHZ ¿Cómo es el tema de la publicidad?

R No tenemos publicidad comercial ni oficial. Nos manejamos con el presupuesto del Gobierno de la Ciudad. Hacemos campañas de bien público, pero tenemos serios problemas de auditoría. Si de pronto hay un viso comercial podemos tener problemas. Por ejemplo tuvimos que frenar una de la Fundación Favaloro, porque si bien se refería a un hecho de bien público, la Fundación Favaloro es comercial para un auditor.
Tuvimos publicidad comercial a partir de 1992 o 1993 pero al no haber un departamento comercial que trabaje en serio, nunca tuvimos buena publicidad. Entonces se hicieron canjes que llevaron a que en el 2006 cuando se hace cargo Rodolfo Mascali, levantó todo. Porque habían empezado a malversar canjes, de pronto había canjes para ir a comer acá a la vuelta. En la radio comercial lo podés hacer, pero acá no.

MHZ ¿Qué radios escuchás?

Sigo escuchando todas las radios, para saber en qué están. De pronto escucho Del Plata, Continental y La Red en AM. En FM escucho la Metro.

MHZ Hablanos de los radioteatros que se hicieron.

R Hice dos, uno de 1983 a 1989 dirigido por Nora Massi, era teatro argentino en versión para radio y yo hacía la realización técnica. En el 2007 se hizo una serie, un policial negro, que se llamó “Buenos Aires Furia” que fue espectacular. Ahí yo actuaba. Fue muy bueno, con mucho nivel de edición. La idea era sobre un detective privado que tenía su novia, una prostituta de unos 40 años y dos amigos, un periodista de Crónica y un comisario cuyo papel lo hacía yo. Paraban en el bar del “Gallego”. Los únicos que cobraban como actores eran los que hacían los papeles del detective, la novia y el gallego. Después había un trabajo de edición que llevaba un turno por semana, es decir, 30 horas por semana. Eso cuesta mucho, pero lo escuchás y se te caen las medias.
Por eso digo que la radio oficial tiene que tener la capacidad y la vocación para hacer lo que no hacen las demás. No tenemos que guiarnos por el negocio, tenemos que guiarnos por lo que no se hace y lo que el público quiere. Si no, no tiene sentido. Pero la cultura cuesta cara. No hay radioteatro porque es muy caro.

MHZ ¿Cómo fue el cambio de la frecuencia de Radio de la Ciudad a Radio 10? Porque esa sí era una buena frecuencia.

R ¿Cómo fue en qué sentido? ¿Cómo nos la robaron? Muy simple, había una radio que se escuchaba en todo el país porque la idea era darle un canal exclusivo, nacional, a la radio que transmitiera el Teatro Colón desde la ciudad de Buenos Aires para que tuviera acceso toda la república. Y se la dan a una persona que era afín a los intereses del gobierno del riojano.
Y tenés la barbaridad de que a una radio comercial, privada, le dan un canal exclusivo nacional. Ninguna lo tiene. Con una licitación trucha total, porque se llamaba a licitación, el poder ejecutivo elegía a quién y nadie podía decir ni “mu”.
Y así estamos. Nos mataron, porque nuestra planta transmisora de Ingeniero Maschwitz está pensada para 710 y al cambiar la frecuencia cambia la distancia de onda. Entonces ahora la onda sale afuera de la ciudad de Buenos Aires, que ese es el problema que tenemos ahora. Y no podemos tener una planta más cercana por la densidad poblacional.

MHZ ¿No se pensó en cambiar la frecuencia?

R Nuestra frecuencia era la 710. ¿Querés arreglar las cosas? Dame la 710 y dejémonos de joder. Acá hacen falta dos cosas: atributos y voluntad política. No hay ni lo uno ni lo otro de parte de “los gobiernos”. Ahora menos que nunca, a lo que quiera Macri le van a decir que no.
Nosotros tenemos desde ese momento todos los problemas de transmisión. Yo tengo la fotocopia, no el original, lógicamente, de los cinco candidatos a intendente que se votaban en el ’96, comprometiéndose a dar marcha atrás. Cuando asumió “Fernandito” nos puso la mano en el hombro, después de haber dicho todo que sí, nos palmeó y nos dijo: “Es que la trampa está tan bien hecha, que no se puede volver pa’ trás”. Sabiendo nosotros que fue víctima de un chantaje, él con todo el Consejo Deliberante y no lo denunció. Y bueno, así estamos.

MHZ ¿Cómo se maneja el cambio de la programación con cada nuevo gobierno?

R En estas radios se dan dos cosas: que la FM sabemos para qué lado va, es tango. En cambio la AM puede variar, por el espectro. De pronto podés tener una programación más de izquierda, más de derecha, más cultural o más periodística. Es el sesgo que le da la gestión.
Somos independientes de la Secretaría de Comunicación Social. Pero vamos a ser honestos, ni Macri pone como Ministro de Cultura a uno que vaya a hacer lo que quiere ni el Secretario de Comunicación pone al frente de la Radio a una persona que vaya a hacer lo que se le da la gana. Porque se trabaja con el erario público hay un lineamiento que cumplir y punto. Aunque acá ha pasado que vino gente que dijo: “Esta es mi radio”. ¡Y dale que va! Esta radio fue creada en 1925 para trasmitir desde el Teatro Colón y en 1991 tuvimos un director que prohibió la música clásica acá, “porque le quita velocidad informativa a la radio”. José Ricardo Eliaschev, para más datos. La época de Carlos Grosso.
Yo pienso que si vos querés hacer una aventura de radio, poné tu guita, así de simple. Si vos estás en una radio oficial, tenés ciertos lineamientos. Es un delicado equilibrio, tiene que haber lineamientos que tenés que seguir para que no hagas lo que quieras, y tampoco que te sientas encorsetado, que te manejen todo.

MHZ ¿En esta gestión a dónde apunta la programación?

R Tratar de ser una radio que sea útil a la ciudad de Buenos Aires. Primero: que se escuche. Veníamos con un déficit muy grande desde hace 10 años, que nos cambiaron la frecuencia, con problemas de irradiación en la propia ciudad de Buenos Aires. Se trabajó y se corrigieron en parte los problemas que teníamos.
Y que sea útil a la ciudad de Buenos Aires y al vecino. Útil en el sentido de la información, que si el vecino tiene algún problema, informarle a dónde puede recurrir, por ejemplo. Es tratar de ubicar a la radio en un lugar donde sirva no sólo como vehículo de entretenimiento, de cultura y de información, sino de apoyo logístico para las gestiones que tenga que hacer con el gobierno.