La profesión del musicalizador radial ha quedado devaluada en los últimos años. A esto han contribuido dos factores. El primero es el advenimiento del software específico para administrar la programación de una emisora. Lejos quedaron los tiempos en que hacían falta tres personas para poder abastecer a una radio entera. Ahora con una que maneje el programa es suficiente. Pero los empresarios se entusiasmaron de más con esta posibilidad de recortar gastos –tarea tan ingrata como siempre necesaria–, y también han escatimado recursos para los musicalizadores por lo que en vez de apuntalar a la formación de los mismos, han llegado a la errónea conclusión de que la herramienta es más importante que quien la utiliza. Paradójicamente, pese al razonamiento, no siempre en las radios se destina esfuerzos a la formación técnica de buenos musicalizadores que puedan extraer los máximos beneficios posibles de un software radial. Y hasta se ha pensado que un musicalizador es aquella persona que puede extraer una lista periódica y variada de una equis cantidad de temas de éxito probado cargado en el sistema de almacenamiento. Y nada más. Lo cierto es que las máquinas carecen de sensibilidad y sentido común. Y eso, al aire, se nota y mucho.

Este error de concepto nos lleva al segundo factor, que lo constituye el apego a la radio-fórmula, ese sistema intensivo de rotación que supuestamente garantiza el éxito. En Buenos Aires, varias radios perdieron el rumbo tratando de hacer justamente eso: lograr la alquimia milagrosa de lo que constituye la lista ideal de hits “que la gente quiere escuchar” , y que harán subir cualquier medición. Recientes experiencias de emisoras apegadas a esos formatos, las han hecho retroceder significativas posiciones en el chart radial. La pregunta queda instalada: ¿cómo se revierte una situación donde la fórmula probada y aceptada, falla? Quizás sea el momento de que los musicalizadores tengan más protagonismo.

Un buen musicalizador, hoy, es quien sea capaz de utilizar un buen software en beneficio de una emisora. Para esto, hace falta el olfato de los humanos, que no lleva sólo a detectar buenas canciones, radiables, queribles, tarareables, sino a combinarlas de la manera correcta. La radio parece haberse olvidado del flow, esa secuencia agradable de canciones y palabras bien ensambladas que constituyen la esencia de toda buena programación. Para eso hace falta una lista inspirada y con criterio; operadores sensibles que la ejecuten al aire, y locutores que no estropeen con mal timing una programación armónica.

* Periodista de rock, creador de la revista "Tren de Carga" (1983–1984) junto a Eduardo de la Puente y escritor de los libros "No digas nada", una biografía de Charly García editada en 1997 y actualizada en 2007; "Cinta testigo: la radio por dentro" (2002); "El rock perdido" (2005) y "Beatlend: Los Beatles después de Los Beatles" (2009), escrito junto a Fernando Blanco.